Sunday, January 06, 2019

Investig'aсtion (Франция): 100 лет назад - иностранные интервенции в России (12.12.2018)

Недавно мы с большим размахом отметили столетие перемирия, окончание Первой мировой войны. Только вот после конфликта Лондон, Париж, Вашингтон и прочие отправили в Россию войска для свержения большевиков. Нельзя было позволить революции распространиться по Европе. Кстати говоря, именно по этой причине Гитлеру позднее позволили ремилитаризировать Рейх. Жак Повельс напоминает нам об этом малоизвестном эпизоде истории в книге «1914-1918: Великая классовая война».

Первая мировая война способствовала формированию потенциально революционной ситуации по всей Европе.

Ниже есть продолжение.

Правительства, которые, как и в 1914 году, все еще представляли традиционную элиту (за исключением монархов России, Германии и т.д.), реагировали на это либо безжалостными репрессиями, либо уступками в виде демократических социально-политических реформ (или сочетанием первого и второго). В России же революция была доведена до конца, и большевики принялись осуществлять первую в мире попытку строительства социалистического общества. Элита других стран не испытывала к ней ни малейшей симпатии и надеялась, что та как можно быстрее закончится громким провалом. (Этот революционный опыт впоследствии разочаровал многих сочувствующих, поскольку не смог в мгновение ока прийти к социалистической утопии).

В Лондоне, Париже и прочих столицах были уверены в неизбежности этого краха, однако, чтобы не испытывать судьбу, решили отправить туда войска для поддержки «белых» контрреволюционеров в борьбе с «красными» большевиками (этот конфликт обернулся масштабной, долгой и кровавой гражданской войной). Первая волна иностранных войск прибыла в Россию с высадкой во Владивостоке британских и японских солдат в апреле 1918 года. Там они вышли на связь с войсками белых, которые уже вели открытую войну с большевиками. В целом, одни только британцы отправили в Россию 40 000 человек. Весной 1918 года, Черчилль, тогдашний военный министр, направил экспедиционный корпус в Мурманск, чтобы поддержать на севере страны войска генерала Колчака. Целью было установить дружественное правительство. Менее значительные контингенты были отправлены другими странами, в том числе Францией, США (15 000 человек), Японией, Италией, Румынией, Сербией и Грецией. С помощью чешских военнопленных россияне сформировали Чешский легион численностью в 30 000 — 40 000 человек для борьбы с австрийцами. Как бы то ни было, после Брест-Литовского мира этот легион остался в России и сражался вместе с белыми против красных. В некоторых случаях союзные войска воевали на российских границах с немцами и османами, однако они, безусловно, прибыли в страну, чтобы «задушить большевистского младенца в колыбели», как говорил Черчилль. Кроме того, британцы подумывали о возможности заполучить пару интересных кусков территории разваливавшейся на части России. Это объясняет, например, движение одного британского подразделения из Месопотамии к Каспийскому морю, где оно рыскало по всему нефтеносному региону в окрестностях Баку (современный Азербайджан).

В России война создала благоприятные условия не только для социальной революции, но и (по крайней мере, в некоторых частях этой огромной страны) для национальных революций среди некоторых этнических меньшинств. Такие национальные движения возникли еще во время войны и по большей части относились к правому, консервативному, расистскому и антисемитскому варианту национализма. Немецкая военно-политическая элита отмечала в них идеологическую близость и видела в них союзников в войне с Россией (в то же время Ленин с большевиками считались полезными в войне с Россией, однако в идеологическом плане они были антиподами реакционного немецкого режима). В любом случае, немцы поддерживали финских, прибалтийских, украинских и прочих националистов не из симпатии, а потому что могли использовать их для ослабления России. Кроме того, они рассчитывали основать в Восточной и Северной Европе государства-сателлиты, предпочтительно монархии, чьим «сюзереном» стал бы какой-нибудь отпрыск немецкой аристократии. Брест-Литовский мир позволил создать ряд таких государств. Так, с 11 июля по 2 ноября 1918 года немецкий аристократ Вильгельм Карл Флорестан фон Урах, граф фон Вюртемберг, играл роль литовского короля под именем Миндаугас II.

После перемирия 11 ноября 1918 года Германия была обречена исчезнуть с политической сцены Восточной и Центральной Европы и оставить мечту о своей гегемонии в этих регионах. При этом в статье 12 разрешалось немецким войскам сохранить оружие на территории России, Прибалтики и в Восточной Европе, пока союзники будут считать это необходимым, то есть пока те могли быть полезными в борьбе с большевиками, чем, собственно, и занимались отступавшие подразделения. Некоторые представители британского и французского руководства, такие как Ллойд Джордж и Фош, считали советскую Россию более опасным врагом, чем даже Германию. Участвовавшие в гражданской войне в России национальные движения прибалтов, финнов, поляков и прочих стали получать поддержку, в том числе военную, союзных держав, а не немецкого Рейха, по крайней мере, в том случае ели они сражались с красными, а не с белыми, что происходило так же часто, поскольку на значительной части запада бывшей империи действовали одновременно белые контрреволюционеры и польские, литовские, украинские и прочие националисты.

Во всех странах, которые зарождались тогда на развалинах Российской империи, можно было встретить два типа людей. Во-первых, тех (по большей части, рабочие, крестьяне и прочие представители нижних слоев общества), кто положительно восприняли революцию, активно поддерживали большевиков и были готовы довольствоваться определенной автономией своих меньшинств в рамках нового многоязычного и многокультурного государства (с неизбежным доминированием русской составляющей), которое формировалось вместо империи и стало впоследствии известно как Советский Союз. Во-вторых, речь шла о большинстве членов (не всех) старой аристократической элиты и буржуазии, которые выступали против революции, ненавидели большевиков, сражались с ними и добивались полной независимости от нового государства большевиков. Их национализм был типичным национализмом XIX века, то есть правым, консервативным и привязанным к этносу, языку и религии, а также (обычно мифическому) великому прошлому, которое должно было возродиться с помощью национальной революции. Именно так появились гражданские войны между белыми и красными в Финляндии, Эстонии, на Украине и в других странах.

Хотя в большинстве случаев белые одержали победу и смогли основать антибольшевистские (и антироссийские) государства, это было связано не только с тем, что в самой России большевики были долгое время прижаты к стене и не могли оказать особой поддержки красным собратьям из Прибалтики и из других периферийных регионов бывшей империи, но и потому что немцы и союзники (прежде всего, британцы) устраивали повсюду вмешательства, чтобы помочь белым. Так, например, в конце ноября 1918 года эскадра королевского флота во главе с адмиралом Эдвином Александром Синклером (Edwyn Alexander Sinclair), а впоследствии с адмиралом Уолтером Коуэном (Walter Cowan), появилась в Балтийском море, чтобы доставить оружие белым эстонцами и латышам и помочь им в борьбе с красными врагами, в том числе русскими большевиками. Британские суда потопили несколько кораблей русского флота и заблокировали остальные в порту Кронштадта. Что касается Финляндии, немецкие войска еще весной 1918 года помогли белым добиться победы и независимости этой страны. Намерением Лондона, Парижа, Вашингтона и прочих столиц явно было обеспечить победу белых над красными в гражданской войне в России и положить тем самым конец нежелательному большевистскому эксперименту, который вызывал интерес и энтузиазм у слишком многих британцев, французов и американцев (что определенно было не по душе руководству этих стран). В письме к Клемансо весной 1919 года Ллойд Джордж выражал тревогу по поводу того, что «всю Европу охватил революционный дух»:

«Среди рабочих сформировалось глубокое чувство не только недовольства, но и гнева и протеста (…). Установившийся порядок, как политический, так и социально-экономический, вызывает сомнения у масс по всем концам Европы».

Виной всему этому, разумеется, были эти гнусные большевики. Как бы то ни было, интервенция союзников в России оказалась контрпродуктивной, поскольку иностранная поддержка дискредитировала белых контрреволюционеров в глазах бесчисленного множества русских, которые начали считать большевиков настоящими патриотами и поддерживать их. С многих точек зрения большевистская революция стала российской национальной революцией, борьбой за существование, независимость и достоинство России по отношению к немцам, а также союзным войскам, которые вторглись страну и вели себя там, «как в Центральной Африке». (В такой перспективе они сильно напоминали революционеров-якобинцев, которые одновременно сражались с врагами революции и врагами Франции). Именно поэтому большевики получили поддержку со стороны многих буржуа-националистов и даже аристократов, без которой им, возможно, не удалось бы победить в гражданской войне белых и союзников. Даже знаменитый генерал Брусилов поддерживал большевиков, несмотря на свой дворянский статус. По его словам, долг перед нацией встал для него выше естественных социальных порывов. Белые же в свою очередь были ничем иным как «микрокосмом правящих классов старого режима (армейские офицеры, крупные землевладельцы, бюрократы, прелаты православной церкви) и пользовались лишь минимальной поддержкой народа», — уверен Арно Майер (Arno Mayer). Кроме того, они были насквозь коррумпированы, и немалая часть перечисленных им союзниками средств исчезла в их карманах.

Интервенция союзников в России (иногда ее описывают как «крестовый поход против большевизма») была обречена на провал, потому что вызывала серьезное противодействие со стороны солдат и простых граждан Великобритании, Франции и других стран под лозунгом «Руки прочь от России!» Британские солдаты, которых не демобилизовали после перемирия ноября 1918 года, а захотели вместо этого отправить в Россию, устроили протесты и дошли чуть ли не до мятежа, как это было, например, в Дувре, Кале и других портах Ла-Манша. В том же месяце протесты прошли и в Глазго: недовольство интервенционизмом Лондона в России было не единственным мотивом людей, однако явно входило в число основных. В марте 1919 года в лагере Рил в Уэльсе произошел бунт канадских солдат: пять погибших и 23 раненых. Позднее в 1919 году подобные восстания наблюдались и в других подразделениях. Что касается Франции, на многих забастовках в Париже звучали требования прекратить интервенцию в России. Отправленные в Россию войска в свою очередь всячески демонстрировали, что хотят не сражаться с большевиками, а вернуться домой. В феврале, марте и апреле 1919 года были отмечены бунты и дезертирства среди французских войск в Одессе и британских в Мурманске. Кстати говоря, часть этих солдат влилась в ряды большевиков. «Солдаты, которые пережили Верден и битву на Марне, не хотят сражаться на российских равнинах», — с горечью говорил один французский офицер. В американском контингенте многие солдаты сами травмировали себя в надежде, что их отправят на родину. К тому же солдаты союзников симпатизировали российским революционерам и все сильнее заражались большевизмом, с которым должны были бороться. С весны 1919 года канадцы, французы, британцы, американцы, итальянцы и прочие были вынуждены бесславно ретироваться из России.

Таким образом, западной элите не удалось покончить с большевиками с помощью военной интервенции. Поэтому она изменила курс и предоставила военно-политическую поддержку новым государствам, которые зародились на западе бывшей империи, в частности Польше и прибалтийским странам. Все эти новые государства были плодами национальных революций с реакционными формами национализма и зачастую даже налетом антисемитизма. Они были связаны со старой элитой, такой как крупные землевладельцы, генералы аристократических корней, национальные христианские церкви и промышленники. За редкими исключениями (в лице Чехословакии) это были не демократии, а авторитарные режимы, возглавлявшийся высокопоставленным военным-аристократом (Хорти, Маннергейм, Пилсудский). С их антибольшевистским настроем могли сравниться разве что их антироссийские чувства. Как бы то ни было, большевикам удалось вернуть часть территории бывшей империи, в частности Украину. В любом случае, вокруг революционной России был сформирован своеобразный санитарный кордон в надежде, что он «изолирует большевизм», как писала Маргарет Макмиллан (Margaret MacMillan). Это все, что тогда мог сделать Запад. Тем не менее Лондон, Париж и Вашингтон не отказались от мечты положить конец российскому революционному опыту. Западное руководство долгое время хотело, чтобы советская революция рухнула сама по себе, но этого не случилось. Позднее, в 1930-х годах, оно надеялось, что нацистская Германия подхватит контрреволюционную и антисоветскую борьбу. Именно поэтому оно позволило Гитлеру ремилитаризацию Рейха и подталкивало его к нападению на Советский Союз с помощью так называемой «политики умиротворения».

Оригинал публикации: Il y a cent ans… Interventions étrangères en Russie
https://inosmi.ru/history/20190101/244313449.html

Фильм "Black Mirror: Bandersnatch" (2018)

Ролик-спойлер




Всем любителям НФ у которых в детстве был ZX Spectrum-совместимый или иной компьютер рекомендую посмотреть новый интерактивный фильм Black Mirror: Bandersnatch (Чёрное Зеркало: Брандашмыг). Он вышел на Netflix.

Отлично передана атмосфера 1980-ых.

Те, кто писали на Basic-е получат удовольствие от каждой минуты.

С точки зрения научной фантастики, это смесь идей Мультивселенной и метафизики (в смысле многомировой интерпретация или интерпретация Эверетта). Ниже я подробно разъясняю, что я тут имею в виду.

Фильм поднимает также вопросы свободы воли (см. ниже).

В качестве бонуса в фильме присутствует также аллюзия на Алису в Стране Чудес и Алису в Зазеркалье Льюиса Кэрролла.

Фильм имеет несколько различных окончаний.

Ниже есть продолжение.

Что значит, что фильм интерактивный? В литературе, существует понятие книга-игра (англ. gamebook) — литературное произведение, которое позволяет читателю участвовать в формировании сюжета. Чаще всего читателю предлагается стать главным героем книги, и, в зависимости от принимаемых решений, он перемещается между страницами или главами. Таким образом, книга-игра читается не последовательно, а в той очерёдности, в которой читатель проходит страницы или главы. В СССР такого не было, а в России книги этого жанра появились только в 1991 г., лично я узнал о существовании этого жанра, только после просмотра этого фильма. Фильм, по-сути является смесью обычного пассивного просмотра за развитием линейного сюжета и видео-игрой, при чём финалов у фильма есть несколько. Для того, чтобы добраться до всех финалов надо порядка три с половиной часа.
Спойлер про интерактивность 1Интерактивность сделана не очень интуитивно. Так, когда я дошёл до неудачного окончания, оказалось, что я могу не пересматривать весь фильм (не переигрывать всю игру сначала), а я могу вернуться в "точку сохранения" ("save point"), "закладку", которую сделали сами режиссёры. При чём, я могу вернутся как к моему последнему (неудачному) выбору, который привёл к не очень удачному финалу, так и в в предыдущую развилку. Таким образом, (ну, не совсем так, см. также спойлер про мета-уровни ниже), если вы хотите посмотреть все окончания, лучше использовать DFS, поиск-в-глубину, т.е. доходить до какого-нибудь финала, а затем "прыгать" в "точку сохранения". Netflix реализовала механизм backtracking в фильме. :-) Забегая вперёд, я всё-таки отмечу, что я некоторые второстепенные финалы я пропустил.


Если говорит о плохой стороне фильма, так это сюжет. Он просто ужасен.
Спойлер, немного про сюжетВ определённых финалах фильм превращается в фильм-ужасов, вам предлагают стать убийцей, употребить наркотик, покончить жизнь самоубийством. Отдельно, хочу выделить один из возможных финалов, когда вдруг женщина-врач, Хайнес, становится каратистом и мы наблюдаем его показательное выступление, которое начинается почти без предупреждения. Я очень удивился.

При этом, все эти вещи весьма слабо влияют на сюжет и без них можно было обойтись. Логические связки в сюжете весьма натянуты, если хотите узнать подробнее про сюжет, смотрите ролик-спойлер выше.


Отдельно я хотел бы выделить хорошую игру актёров. Главный герой Финн Уайтхед в роли Стефана сыграл очень хорошо. Элис Лоу в роли доктора (врача) Хайнеса сыграла замечательно. Уилл Поултер в роли Колина Ритмана был очень убедителен. Игра Крэйга Паркинсон, Питер, отец Стефана, было довольно средней. Таллула Хэддон в роли Китти, ИМХО, сыграла плохо.
Спойлер про КиттиПросматривая фильм, я не понял, что это Безумный Шляпочник.


Больше всего меня зацепила великолепная передача атмосферы 1980-ых. Кассета, видеомагнитофон, портативный аудиоплеер (Walkman), стационарный телефон, гудки занято, если тот, кому ты звонишь, в это время говорит, "пузатый" телевизор, т.е. телевизор с магнитно-лучевой трубкой, монитор с малым разрешением; показывает игру с графикой, которая по современным меркам выглядит "убого" и говорят при этом, "отличная" графика (см. ниже подробнее). Постоянно в кадре курят, при чём курят в помещении, даже в присутствии ребёнка. Больше всего меня зацепило не это. В течении многих минут был показан ZX Spectrum, не только как выглядят игры на нём, но и процесс их написания на языке Basic.

Спойлер про программирование(Один раз в кадре был показан ассемблер, осмысленный код, а также в одном из возможных окончаний (см. ниже) маленький кусочек кода на JavaScript). Не всегда код на Basic-е был осмысленный, иногда там были просто левые символы, которые не могут быть в коде, но структура кода, точнее её всякое отсутствие, было сохранено. На экране всегда есть команды GOTO и GOSUB. "Явная" отсылка (эта такая шутка :-)) к книге Дейкстра "Заметки по структурному программированию" и статья "О вреде оператора GOTO" ("GOTO considered harmful"). Дело в том, что в Basic-е ZX Spectrum-а не было никаких функций (в отличии от qbasic-а, который появился позже и на IBM PC-совместимых компах; его синтаксис похож на gwbasic), максимум того, что было это подпрограммы. Всё что они давали, это при вызове подпрограммы (GOSUB, сокращение от go to subroutine), "запоминался" номер строки, с которой был сделан этот вызов, чтобы при встрече команды RETURN вернутся на следующую строку после прошлого вызова GOSUB. Никаких локальных переменных, никакого стека вызовов, ничего нет. Да и видеокарты тоже нет. Пишешь напрямую в память, в определённые блоки памяти (в ОЗУ), и это отображается напрямую на экран. Из-за такого низкоуровневого программирования есть много багов; нужно точно рассчитать, куда, в какой адрес памяти, и когда писать. Если у нас есть движущиеся объект, мы сами должны следить, чтобы он, к примеру, "не провалился" сквозь "пол". Из-за этого часто программа просто крэшается ("вылетает" с сообщением об ошибке). Подавленное состояние программистов, при попытке отладки таких багов хорошо передано в фильме.

Отдельного упоминания заслуживает использование блок-схем. Я впервые с ними встретился на уроках информатики в 1990-е, но в 1980-е они уже широко использовались. С помощью них, объясняют как устроена книга-игра (англ. gamebook). Другое её использование в фильме будет описано ниже.


Фильм делает несколько аллюзий на работы Луиса Кэрролла.Частью мотивации главного героя является поиски игрушечного кролика, что приводит его к открытию более глубоких секретов, что можно сравнить с поисками Алисой Белого Кролика в книге "Алиса в Стране чудес". Ритман и его подруга Китти помогают Батлеру испытать психоделический (читай, наркотический) опыт в своей квартире, коррелируя с чаепитием Безумного Шляпочника из той же истории, и при этом, как я потом, с удивлением обнаружил, внешность Китти призвана напоминать Шляпочника. Лично я при просмотре фильма этого не увидел и вообще считаю, что Таллула Хэддон плохо сыграла эту роль. В какой-то момент главный герой путешествует сквозь зеркало, или буквально оказывается "в Зазеркалье" (об этом подробнее ниже).


Рассмотрим теперь подробнее основные идеи фильма.
Спойлер про Мультивселенную> и метафизику Фильм утверждает, что мы живём в Мультивселенной. Время представляет собой конструкцию, в которой есть много разных реальностей, которые переплетаются и связывают друг с другом, поэтому ничего, что мы делаем не важно. Лично я при просмотре фильма держал в голове могомировую интерпретацию Эверетта, хотя она напрямую там не упоминается. Лично меня на это натолкнуло использование блок-схем в фильме. Могомировая интерпретацию Эверетта предполагает существование, в некотором смысле, "параллельных вселенных", в каждой из которых действуют одни и те же законы природы и которым свойственны одни и те же мировые постоянные, но которые находятся в различных состояниях. При этом сама эта интерпретация является метафизической, не существует физического эксперимента, который позволил бы установить существование этих "параллельных миров". Грубо говоря, мы принципиально не можем, по-крайней мере на данном уровне развития науки, выбрать между этой интерпретацией и, скажем, копенгагенской.



Один из эффектных приёмов, которые используется в фильме связан с его интерактивностью.
Спойлер про интерактивность 2Так в одном из окончании фильма, которая является петлёй, Колин говорит "Вы выбрали неправильный путь". У этой фразы есть двойной смысл, первый, она обращена к главному герою, он сообщает ему, что он сделал неверный выбор. Второй, который я понял, когда я вернулся к этому моменту после петли, он обращен к нам, зрителям, ведь это мы сделали этот выбор за главного героя. Мы является мета-уровнем по отношению к действию фильма. И вот, герой интерактивного фильма (суть видеоигры) обращается на мета-уровень* к нам.

Это не единственный пример обращения одного из героев фильма к зрителям. Так, после одного из наших выборов главный герой говорит, как-бы обращаясь к нам, "Really?". Отличная игра в этом эпизоде, есть ощущение именно разговора, как будто он говорит именно нам.

Второй пример выхода на мета-уровень. В одном из окончаний нам преподносится теория конспирации в духе Оруэлла. Неспроста же, был выбран именно 1984 г. для действий фильма. Она гласит, что, по-крайней мере, за главным героем неустанно следит государство. При чём, показано, как именно оно может это сделать в 1984 г. Камеры повсюду и запись на видомагнитофон. Информация храниться на видеокассетах и в папках с бумагами. Это описание отличается от описания в "1984" Оруэла, а также от того, как мы сегодня это представляем. См. тотальный контроль. Как китайская антиутопия угрожает всему миру или 1 серию 3 сезона "Black Mirror" ("Чёрное зеркало"). Так вот, в этом окончании, нам показывает, что на самом деле один из ключевых эпизодов детства был разыгран, это была инсценировка и об этом есть видеоотчёт. Его "отец" (и доктор Хайнес), на самом деле, все эти годы ставил над ним негуманный эксперимент.

Существует окончание, которое можно интерпретировать по-разному.

В одном из окончаний, мы принимаем решение за главного героя, выпрыгнуть в окно. Неожиданно, однако, он оказывается совершенно в другом месте, а именно на съёмочной площадке, съёмку фильма останавливают, незнакомая ему женщина обращается к нему по-другому имени и что-то объясняет. Его "отец" при этом является частью съёмочной группы. Во-первых, оценим аллюзию на "Алису в Зазеркалье", он попал в другой мир через окно-стекло-зеркало (есть ещё один момент в фильме, когда главный герой через зеркало попадает в параллельный мир, который является копией мира главного героя в прошлом). Лично я вижу этот эпизод в духе интерпретации Эверетта, а именно, герой попал в параллельный мир, при чём, он не является копией нашего, там произошли другие события. В этот момент я подумал, что видимо имеется в виду, что нам пытаются сказать, что-таки, существует физический эксперимент по идентификации параллельного мира. Другая возможная интерпретация этого эпизода это вариация идеи мета-уровня#. Нам в фильме показано то, как снимали фильм. Съёмки фильма были остановлены из-за ошибки актёра, он не должен был прыгать в окно, а актёр настолько вжился в образ главного героя, что и после остановки съёмки он продолжал себя считать им. При чём, несмотря на то, что съёмка была остановлена, мы видим это в самом фильме. Прям лист Мёбиуса, какой-то. :-)

Существует ещё одно нетривиально окончание. В нём у главного героя не получается достичь хорошего финала. Проходит время, одна из второстепенных героин истории вырастает, становится программистом в Netflix в настоящем 2018 годе и снимает этот фильм. Таким образом, "реальная" жизнь этой программистски, которая работает над фильмом, это один мета-уровень# (который, как и в предыдущем абзаце тем не менее "вложен" в фильм). Затем, по-фильму, с ней начинают происходить те же странные вещи, что и с главным героем и мы, зрители, можем принять за неё решение. Это другой мета-уровень*, который над "вложенным" мета-уровнем#. Эта женщина-программист со своего мета-уровня# перезапускает главного героя, обычный уровень повествования, и он теперь может прийти к другому финалу. Лёгкая аллюзия на фильм "Inception" / "Начало".

По-мимо этого есть ещё одна петля. Если петля в начале фильма, будет ли главный герой работать в здании фирмы или дома, не влияет на дальнейший ход фильма, в частности её можно и не делать, то это петля является существенной. Существуют окончания фильма, к которым нельзя дойти (unreachable) не делая этой петли. Если же сделать эту петлю, побежать за Колином вместо того, чтобы пойти к врачу, то это будет иметь последствия. В конце петли, мы просто попадаем к врачу. Однако, оказывается, что сделав эту петлю, мир главного героя изменился. Всё продолжает происходит более или менее также, как и в мире, где этой петли не было, однако, в сценах, где раньше был Кевин, его нет. Но это не главное. У нас, в нашем реальном мире, который является мета-уровнем* по отношению к фильму, появляются другие варианты выбора. Т.е. пусть который совершил главный герой в фильме влияет уже на наш выбор. Так, в одном из ответвлений перед нами сейф и нам дают 2 варианта выбора кода. На самом деле, их 4. Если вы прошли эту, вторую петлю, вам покажут другие варианты ответа. Также, в другом месте у нас появляются другие варианты ответа. Таким образом, если представить все наши выборы на блок-схеме, у нас меняется сами варианты выбора в момент ветвления, (см. ниже подробнее про момент ветвления) более того, перед нами появляются новые пути, которых раньше не было, из-за действий которые главный герой совершил в прошлом. Из самого фильма мы знаем, что создатели фильма (мета-уровень#) для написания этого фильма использовали блок-схему. Обычно, само строение блок-схемы и варианты ветвление предопределены (детерминированы), заданы сценаристом до начала съёмок фильма. В этом же фильме, действия главного героя изменяют саму блок-схему. В частности из-за этого мы не можем использовать BFS, поиск в ширину, при просмотре фильма (по-мимо того, что нам понадобится намного больше времени, так как чтобы "вернутся назад" ("backtracking") нам надо будет начать смотреть фильм сначала и делать выбирать по-другому). Хочу ещё раз подчеркнуть, после того как сделана петля, мы получаем другие варианты выбора.

Рассмотрим, теперь, внимательней, что происходит в момент ветвления. Мы получаем интерактивный вопрос, выбор, который мы делаем за героя. Что произойдёт после этого? Первый вариант, в зависимости от нашего выбора на мета-уровне* настоящее для нашего героя, на его уровне будет тем или иным. С точки зрения главного героя это выглядит как коллапс волновой функции в копенгагенской интерпретации. Другой вариант, в некотором смысле, существуют "параллельные вселенные" и делая наш выбор мы просто решаем которую из них мы хотим посмотреть. С точки зрения главного героя это выглядит как свобода выбора в интерпретация Эверетта.

Неожиданно мы подошли к вопросу судьбы\детерминизма и свободы воли. В самом фильме разные герои смотрят на этот вопрос по-разному. Колин считает, что судьба контролирует нашу жизнь, поэтому ничего не имеет значение, это детерминизм, которой у Колина переходит в фатализм. Он не противоречит копенгагенской интерпретации. С другой стороны, у нас есть доктор Хейнс, которая верит, что есть свобода воля, но мы ничего не можем сделать, чтобы изменить прошлое. Это интерпретация Эверетта. С неожиданной третьей стороны, у нас есть мнение ведущей документального видео в фильме, которая утверждает, что единственное, что существует,- это иллюзия свободной воли. К слову, этого подхода придерживается Каббала. Вопрос выбора какая же интерпретация "истинна" (в некотором, метафизическом смысле, определить который само по-себе не просто) фильм оставляет без ответа. Возможно, здесь намекается на причинную интерпретацию?


Фильм использует и другой эффектных приём. Действие в фильме происходят в 1984 г. Для главного героя - это настоящие. Мы же смотрим на это из "будущего" (точнее, это мета-будущее), из 2018 г.
Спойлер про компьютерную графикуК примеру, нам показывает графику на ZX Specturm-е. С точки зрения 2018 г. это графика убогая. Нам же с экрана говорят, какая потрясающая, красивая графика. Действительно, на то время это было так.


В самом фильме Интернет вообще не упомянут. Компьютеры не соединены вообще ни в какую (даже локальную) сеть. Хотя, естественно, Интернет уже существовал.

Из истории ИнтернетаНапомню, в 1970-х годах Роберт Эллиот Кан и Винтон Серф разработали стек протоколов TCP/IP, который стал стандартным сетевым протоколом ARPANET.

В 1970-х годах сеть в основном использовалась для пересылки электронной почты, тогда же появились первые списки почтовой рассылки, новостные группы (newsgroup) и доски объявлений (BBS).



Типичный интерфейс меню файловых операций на BBS





RemoteAcess configuration utility RAConfig 2.52.

1 января 1983 года сеть ARPANET перешла с протокола NCP на TCP/IP, который успешно применяется до сих пор для объединения сетей. Именно в 1983 году термин "интернет" закрепился за сетью ARPANET.

В 1984 году была разработана система доменных имён (Domain Name System, DNS).

В 1984 году была основана FidoNet.

В 1984 году у сети ARPANET появился серьёзный соперник: Национальный научный фонд США (NSF) основал обширную межуниверситетскую сеть NSFNet (National Science Foundation Network). К этой сети за год подключились около 10 тыс. компьютеров, название «интернет» начало плавно переходить к NSFNet. Сеть была построена на принципах ARPANET, но имела гораздо бо́льшую пропускную способность (56 кбит/с).

Далее, в 1989 г. в ARPA решат умертвить своё детище, которое проживёт к тому времени 22 года, а входящие в ARPANET компьютеры передать NSFNnet.

Коммерческие интернет-провайдеры начнут появяться в конце 1980-х годов.

В 1990 году проект ARPANET будет закрыт. К концу 1989 и 1990 году в нескольких американских городах возникнут ограниченные частные подключения к частям Интернета от официально коммерческих организаций.



Подчеркну ещё раз, интернет тогда представлял собой набор гипертекста, т.е. был статичным. DNS был тогда новой технологией, поисковых систем, в современном понимании ещё не существовало. Пересылка электронной почты уже существовала. JavaScript, который был призван придать динамичности страницам Web 1.0, появится только в 1995 г. Максимум, что было тогда, это маленькие картинки, чаще всего иконки, в небольшом количестве. С макисамльной пропускной способностью сети в 56 кбит/с даже много картинок размером большем, чем обычная иконка, на одной странице разместить было не практичным. О том, чтобы выложить видеофайл никто и не мечтал. Дело, опять-таки, в том, что такой файл занимает много места, а скорость скачивания (download) очень низкая, таким образом, времени, которое потребуется, чтобы его скачать будет огромным. Я не говорю о таких мелочах, как формат для цифрового видео просто не существовал тогда. Не было возможности и продолжить скачивания (download) с места обрыва, а из-за большего объёма файла такой обрыв связи практически гарантирован.

Потоковое видео (sreaming video) появится только в 1990-ые.

Спойлер про Netflix
Я так подробно описал интернет-мир в 1984 г. с двумя целями. Во-первых, зная всё это и наблюдая за главным героем у зрителя может сложится впечатление, что он бог. По-крайней мере у меня такое чувство возникло при просмотре фильма. Во-вторых, оцените теперь насколько это сложно в одном-двум предложения описать даже выдающемуся программисту 1984 г., что такое Netflix. Да, он знает, что такое фильм, да он знает про Интернет, но он не видит как можно, в принципе, "смотреть телевизор через Интернет", не говоря о том, что у такого "телевизора" есть нетолько обратная связь, пользователь самостоятельно выбирает фильмы, когда он хочет, может остановить, перемотать как на видеомагнитофоне, но он может выступать в качестве "режиссёра" фильма, управляя им. Хотя фильм "Матица" выйдет только в 1999 г., но идея того, что нами играют боги ведёт свою историю, по-крайней мере, со времён Илиады Гомера, так что с этим у главного героя не должно возникнут особых проблем. В самом фильме, эту идею выражают в том, что главный герой ищет нити, за которые его ведут, считая себя куклой в кукольном театре.

СпойлерВ самом фильме происходит диалог главного героя со зрителем (на мета-уровне). При этом этом зритель пытается со своего мета-будущего объяснить герою, не только, что он живёт в вымышленом мире, не только, что он за него принимает ключевые решение (см. интерактивность выше), что в глазах героя ставит его в один ряд с богами, но и техногогию с помощью которой, Netflix, он это делает. Я уверен, что в глазах главного героя такая технология кажется если не божественной, то, по-крайней мере, технологией инопланетян. Последнее, собственно, является хорошем поводом задуматься над тем, что нам кажется магией и инопланетной технологией.



Спойлер для тех, кто загружал игры с аудиокассетНапоследок замечу, что в одном из финалов, в самом конце главный герой вставляет кассету в плеер и мы слышим музыку загрузки игры с ZX Spectrum.



Бачило: Вместо новогодних передач на ТВ - 2019 (открывки)

UPDATE:
Полностью новогодний выпуск https://www.youtube.com/watch?v=xBWnS7BH9JQ
Ответы на вопросы + Quake (Стрим) https://www.youtube.com/watch?v=40DYoq5329g
END OF UPDATE


Бачило: про облачные технологии и добавления диска в сервер (нарезка)
Про дисковый Rack для 5,25-слота





Бачило: про мультимедийные платформы с голосовым помощником (отрывок целиком)
Про Яндекс.Станцию




Бачило: написание программы для синтезирование музыки на кассовом аппарате (отрывок целиком)
Про кассу АТОЛ в качестве синтезатора музыки