Фильм «Метро» Антона Мегердичева — это тот случай, когда от просмотра становится действительно не по себе. И дело не только в качественном визуале: для 2013 года вода, разрушения и гнетущая клаустрофобия замкнутого пространства были сняты на беспрецедентно высоком для русского кино уровне. Главный ужас здесь кроется в пугающей узнаваемости происходящего.
Ниже есть продолжение.
Завязка сюжета строится вокруг старой, законсервированной станции. Это не выдумка сценаристов: в московском метро действительно существуют так называемые «станции-призраки». Самый яркий пример на момент выхода фильма — станция «Спартак» (ранее «Волоколамская»). Она простояла в темноте законсервированной почти 40 лет, пока её наконец не открыли в 2014-м. Киношная география здесь, конечно, условна. Съемки велись не в Москве, где снимать в метрополитене запретили, а в Самаре и в огромных декорациях, но сама концепция «мертвой зоны» рядом с оживленным перегоном бьет по нервам любого пассажира подземки.
Сюжетная основа фильма — это грамотный перенос реальной трагедии петербургского метро в московские реалии. Речь о знаменитом «Размыве» между станциями «Лесная» и «Площадь Мужества». Прорыв воды и затопление тоннелей в Питере произошли в 1995 году, а бороться с плывуном начали еще в 1970-х. В фильме есть персонаж старого обходчика Сергеича, который вспоминает, как «в Ленинграде плывун морозили». Это отсылка к реальному инженерному методу: советские строители действительно использовали жидкий азот, чтобы превратить грязь в лед.
Фильм отлично подмечает деталь, о которой пассажиры редко задумываются: метро — это герметичная система, по сути, та же подводная лодка, только в бетоне. Конечно, технические детали были упрощены ради зрелищности, но само ощущение работы механизма передано верно. Гермозатворы превращают станции в изолированные отсеки, и борьба за живучесть здесь идет по суровым морским законам: отсекай затопленное, чтобы спасти остальное.
Отдельный респект создателям за персонажей-диггеров. В типичном голливудском кино подростки лезут в пещеру только для того, чтобы их там съели монстры. В «Метро» же диггеры показаны иначе. Это носители альтернативного знания, которые не являются частью официальной бюрократической системы, и именно поэтому понимают реальное положение дел лучше начальства. В критический момент их неофициальные навыки оказываются полезнее утвержденных инструкций.
Но главное, чем цепляет фильм — это человеческая история и попадание в русский культурный код. Драма держится на мощном актерском дуэте Анатолия Белого и ныне покойного Сергея Пускепалиса. Герой Пускепалиса (врач Гарин) воплощает тот самый спокойный, мужской профессионализм, на котором всё держится в экстренной ситуации.
Развязка конфликта (муж и любовник жены оказываются в одном вагоне) происходит без театрального пафоса. В отличие от книги Дмитрия Сафонова, где финал был жестче и циничнее, фильм оставляет героев жить. И от этого ситуация становится психологически тяжелее: проблема не решилась удобной смертью одного из соперников. С этим неудобным прошлым им придется жить дальше, глядя друг другу в глаза.
Вместо супергероев в трико здесь правит бал суровая логика обстоятельств, которая ломает привычные жанровые клише:
* Фактор «Авось» как источник зла: Катастрофа рождается не из происков террористов, а из нашей повседневности. Хаотичная точечная застройка, коррупция и вечная надежда, что «пронесет». Верхушка метрополитена до последнего игнорирует угрозу не потому, что они карикатурные злодеи, а из-за типичного страха ответственности и нежелания «поднимать шум».
* Конфликт Системы и Человека: Кульминация действий властей — приказ перекрыть гермозатворы. В отличие от западных блокбастеров, где ради спасения одного ребенка Президент поднимает в воздух всю авиацию, здесь работает жесткий утилитарный подход. Штаб принимает решение с холодной головой: пожертвовать людьми в тоннеле, чтобы спасти город и не дать воде затопить всю ветку. Это сухая арифметика выживания, полностью лишенная сентиментальности.
* Искупление через неподчинение: Однако эта бюрократическая жестокость компенсируется на «земле». Бесчеловечная логика больших чисел разбивается о героизм конкретных людей. Начальник отряда спасателей, понимая, что закрытие гермозатвора — это смертный приговор для выживших, сознательно идет на должностное преступление. Он ослушивается прямого указания сверху и держит шлюз открытым, давая людям те самые драгоценные минуты. Именно этот бунт человечности против инструкции делает историю по-настоящему живой и нашей.
Итог: «Метро» стоит пересмотреть ради атмосферы и понимания того, как жанровые клише ломаются о российскую действительность. И да, после этого фильма вы будете с опаской поглядывать на мокрые пятна на сводах тоннелей.
А вы бы закрыли гермозатвор на месте начальника, зная, что на кону судьба всего города?
No comments:
Post a Comment