Фильм Пола У. С. Андерсона «Помпеи» — это зрелищная смесь исторической драмы, романтики и катастрофы. Если вы любите эпические полотна вроде «Гладиатора» и «Титаника», то здесь вы найдёте похожий размах, но с большим количеством лавы и пепла. Правда, до уровня тех двух картин он всё-таки не дотягивает. Тем не менее, смотрится на одном дыхании и оставляет сильное послевкусие.
Ниже есть продолжение.
Исторический фон показан неожиданно убедительно. Римская империя 79 года н.э. — эпоха правления династии Флавиев, при императоре Веспасиане (а вскоре и его сыне Тите) — оживает в деталях: одежда, архитектура, быт, социальная иерархия, атмосфера провинциального города. Всё это на фоне недавних событий — подавления восстаний — в фильме акцент на кельтах, но исторический контекст шире, в частности недавно произошло подавление Иудейского восстания и разрушения Второго Храма в Иерусалиме в 70 году н.э.,— что подчёркивает жёсткость и экспансию Рима. Костюмы, декорации, массовка — всё работает на погружение. Есть, правда, одно заметное исключение, о котором чуть ниже.
Конечно, раз действие происходит в Помпеях, зритель с самого начала ждёт извержения Везувия — и оно приходит, переворачивая все карты на столе. Сцены катастрофы сняты мощно: землетрясения, цунами, пирокластические потоки — всё это выглядит впечатляюще даже по сегодняшним меркам. Вулкан здесь не просто спецэффект, а полноценный персонаж, который безжалостно вмешивается в судьбы героев.
В центре сюжета — любовный треугольник. И, к счастью, он довольно нетривиален. Здесь нет примитивных метаний «кого же мне выбрать», всё гораздо сложнее и жёстче, завязано на социальном неравенстве и личной мести.
Концовка фильма может показаться мрачной и пессимистичной. Но не спешите расстраиваться.
Финал обыгрывает знаменитые «гипсовые фигуры» Помпей — пустоты в застывшем пепле, которые археологи заливали гипсом, восстанавливая позы погибших. Особое внимание обратите на фигуру двух обнимающихся людей. В фильме нам подают это как красивый финал любви мужчины и женщины (главных героев). Это выглядит как трагедия, но на самом деле — это оптимистичный финал. Почему? Потому что они остались вместе навсегда. Их объятие стало бессмертным, пережив века, империю и саму смерть.
Кстати, тут есть любопытный нюанс: долгое время действительно считалось, что знаменитый слепок — это мужчина и женщина. Фильм эксплуатирует именно это романтическое представление. Однако современные исследования показали, что это, скорее всего, были двое мужчин (возможно, братья или друзья), не связанные родством. Но, согласитесь, для киношной драматургии версия с влюбленной парой подходит идеально.
Единственный серьёзный исторический промах — навязчивое использование знаменитой фразы «Идущие на смерть приветствуют тебя» (Ave Caesar, morituri te salutant). В фильме она звучит несколько раз, но апогея абсурдности ситуация достигает в финале. Гладиатор-африканец Аттикус, принимая смерть от огненной стихии, выкрикивает эти слова как последний манифест свободного человека. Выглядит это пафосно, но смысловая нагрузка здесь полностью перевернута. По сути, эта фраза — антитеза свободы: рабы и осуждённые вынужденно приветствуют того, кто отправляет их на смерть, признавая его абсолютную власть. Использовать слова полного подчинения как гимн освобождения — крайне странное сценарное решение.
К тому же, исторически это двойной ляп. Во-первых, фраза не была обычным приветствием: она зафиксирована в источниках лишь единожды: в 52 году н.э. её сказали императору Клавдию моряки перед инсценированной битвой на озере. В обычной практике гладиаторов она не использовалась. А в «Помпеях» её вообще некому было адресовать — императора в городе не было.
В итоге «Помпеи» — это добротное, эмоциональное кино, которое удачно сочетает развлечение и лёгкий исторический ликбез. Если закрыть глаза на одну-две вольности, получите отличный вечер с попкорном и размышлениями о том, как хрупка жизнь и как сильно может быть человеческое чувство. Рекомендую.
No comments:
Post a Comment